Denn Regers spätes Klaviertrio op. 102 gehört wahrlich nicht zu den Werken, die im Konzert anzutreffen sind oder sich überhaupt im Repertoire finden. Und Reger fordert von seinen Interpreten nicht allein höchste technische Meisterschaft, um die sprichwörtliche «Akkordarbeit» zu meistern, sondern vor allem musikalische Kompetenz, die es erlaubt, die teilweise komplexe harmonische Entwicklung einer Phrase zu überschauen, die Dramaturgie eines ganzen Satzes zu gestalten – Anforderungen, an denen sich jede Interpretation und jede Einspielung messen lassen muss. Umso erstaunlicher ist es, dass das Artium Trio für sein zweites Album ausgerechnet dieses Werk ausgewählt hat – kein leichter Weg, keine breite Straße des sicheren Erfolgs. Was die drei jungen Musiker aus dem vielfach unbeachteten Südwesten Europas hier leisten, ist mehr als nur famos: Mit sicherem Blick aufs Ganze, dynamischen Differenzierungen und präzise atmender Artikulation wird hier Reger nicht nur gegen sein Kritiker verteidigt, sondern mit Charakter und Ausdruck, mit Feuer und Nachdenklichkeit endlich als große Musik dargeboten. Das betrifft den schmachtenden Kopfsatz (Allegro moderato, ma con passione) ebenso wie das tief in sich versunkene, traumhaft umgesetzte Largo oder das nicht zu gehetzt angegangene Finale (Allegro con moto), bei dem die für Reger so typischen agogischen Modelle ins Rollen kommen. Als Zugaben schließen sich auf dem Album die wunderschöne Suite op. 79d (Violine und Klavier) und die beiden Stücke op. 79e (Violoncello und Klavier) an – Werke, deren Sätze sich auch als Encores empfehlen.
Max Reger. Klaviertrio e-Moll op. 102; Suite für Violine und Klavier op. 79d; Zwei Stücke für Violoncello und Klavier op. 79e
Artium Trio
Brilliant Classics 95727 (2018)
