Salonmusik für Waldhorn – Renée Allen

Diese CD stellt eine regelrechte Spurensuche dar, bei der das Cover schon den Weg vorgibt. Denn die seit Jahrzehnten in Deutschland wirkende, auf historische Natur- und Ventilhörner spezialisierte Renée Allen hat hier ein Repertoire gesichtet und gesichert, das längst verloren schien: Es stammt aus dem 1898 in Bremen in der Edition Fischer erschienenen «Solo-Buch für Waldhorn» und umfasst insgesamt «52 ausgewählte Concerte, Fantasien etc.». Allein Robert Schumanns Adagio und Allegro op. 70 hat das Jahrhundert überstanden – bei allen übrigen Piècen handelt es sich mehr oder weniger um ausgeprägte Salonstücke, die das Horn mit seinem charakteristischen, nach dunklem Wald, ferner Romantik und verhaltener Träumerei klingenden Ton bestens in Szene setzen.

Einige sind mit «Der Abschied», «Notturno» oder «Der Kuss» überschrieben und haben eine einfache, fassliche Faktur. Dass sie dennoch nicht in falschem Sentiment ertränkt werden, ist auch den verwendeten alten Instrumenten zuzuschreiben: ein in Wien gebautes und in Bremen verkauftes Uhlmann-Horn mit Drehventilen sowie ein von Ignaz Lorenz aus Linz stammendes Naturhorn. Wer je an Brahms’ wohldokumentierter Vorliebe für dieses ältere Instrument einen Zweifel hegte, der möge hier beispielhaft nachhören, insbesondere in der Fantasie über das Volkslied «Drunten im Unterland» von Friedebald Gräfe (1840–1880) – ein Werk, das ein wenig wie eine späte Loewe-Ballade ohne Worte klingt und bei dem Renée Allen ganz gezielt einzelne Passagen mit Stopftechnik oder Ventilen ausführt. Nicht nur hier kommt der für diese Aufnahme verwendete wunderbar hell und frisch klingende Wiener Streicher-Flügel von 1857 bestens zur Geltung. Es lohnt sich, diese interpretatorisch auf höchstem Niveau stehende Produktion vom vermeintlichen Abseits einer Repertoire-Rarität ins Rampenlicht zu rücken.