Ich hatte beim Durchhören des gesamten Konvoluts viel Freude und Genuss an der Vielfalt der Ideen und ihrer jeweiligen Umsetzung durch das open music Ensemble und seine Gäste. Etwas davon herauszuheben, fällt einem schwer, denn all diese Klangergebnisse sind durch ihre Einzigartigkeit im Feld von Komposition, Interpretation und Improvisation gekennzeichnet.
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Tatsächlich ein Meilenstein der Musikgeschichte des letzten Jahrhunderts, der auch heute nur bewundert werden kann.. Es zeigt das Ensemble aus Chicago bei ihrer unvergleichlichen Art, Klangfarben und Spielattitüden in den Mittelpunkt ihrer Arbeit zu stellen, es ist der Moment, wo, wenn man es vereinfacht sagen wollte, Free Jazz zu freier Improvisation wird.
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Diese Musik, mit teils vertrackten Grundmetren, schwingt zwischen Rock-, Weltmusik, zwischen Jazz und Ambient. Dabei passiert im Großen, Ganzen und Groben an sich nicht viel. Die Sache läuft durch und ohne Unterlass, da sie mit zirkulärer Logik arbeitet.
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Mit GEORGE gelingt es John Hollenbeck und seinen drei Mitstreiterinnen Anna Weber, Sarah Rossy und Chiquita Magic tatsächlich, ein Tor zu öffnen für einen freien, multiessentiellen Durchgang zwischen Klangavantgarde, Groove-Jazz und Klagegesang. Das darf auch schon mal nervig sein, wenn es an anderer Stelle einen erschüttern und erschütteln lässt.
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Eine Musik vom Typus «nachdenkliche Musik» – eine Musik, die einen in einen anderen Raum (ver-)setzt. Dabei bleibt sie voller Sinnlichkeit, taumelnd-träumelnd, verzückt, ein bisschen. Die Klavier-Zusatztonmischungen im Raum mit Ergänzungen von Moog-Bässen und Fender-Rhodes-Tupfen von Olaf Taranczewski sind höflich in jeder Wendung, schmiegen sich an sich selbst an, schöpfen aus einer – ich möchte sagen – gewissen Sehnsucht nach einem friedlichen und freundlichen Tonfall, der aber genug Tiefe im musikalischen Hörraum sein Eigen nennt.
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Das ist schon gewaltig filigran! Manchmal wird aber der Musik des Trios ebenso die Luft gelassen, dem menschlich-musikalischen Impuls der Worte zu folgen und diese in sich akustisch zu wenden. Die Musik schwebt dahin. Sie schwebt hinter den Worten. Sie schwebt vor den Worten. Wird gelegentlich dringlicher, nicht fasslicher, verrauschter, angerauht, porös.
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Kammermusikalischer Jazz aus New York von einem Ensemble um den Gitarristen Gabriel Vicéns, in dem es kreuz und quer durch sozialisationsbedingte musikalische Prägungen aus seiner Heimat Puerto Rico geht, die auf die aktuelle urbane moderne Jazzpraxis trifft. … Aufregend, anstrengend. Man kann auch zu viel überraschen wollen … Auch der Nebel will leben.
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Dass es sich hierbei überhaupt um Musik handelt, ist ja auch gar nicht so voraussetzungslos zu sagen. Ein Handeln mit akustisch wirksamen Materialien in der Zeit, das durch die spielende Interaktion sich selbst am Laufen, das meint, in der Zeit sich bewegend, hält.
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Was wir hören ist bestes Kammermusikspiel, akkurat und getupft bunt arrangiert im Geiste virtuosen Tonsatzes mit allen Schikanen, mit akustischen Schlaglöchern gespickt, und alles mit so viele Liebe zusammengefügt. Ja, da fliegen die musikalischen Herzen kreuz und quer durch den Klangraum. Das ist Musik, die einfach nur gute Laune macht.
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In «Glitch God» wird gepulst und gepusht, bis kein Ton mehr auf dem anderen steht. Und dazwischen dann? Lyrische Linien zum Niederknien, zartes Zupfen und Ausweiden, schier unendlich gebogener Repetitionen. Das hört sich gut an.
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Unendlich scheint das Repertoire dieser drei Musiker:innen – Marlies Debacker (Piano), Stefan Schönegg (Kontrabass) und Etienne Nillesen (Snare Drum) – zu sein, mit dem sie sich vollkommen klar, präzise und doch in schwebender Weise durch die akustischen Welten bewegen. … Es sind musikalische Inseln, die bislang auf der Landkarte der Musikgeschichte gefehlt haben.
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Eine so was von höchstkultivierte Spielweise, wie sie hier das Trio Fred Hersch (Piano), Drew Gress (Kontrabass) und Joey Baron (Schlagzeug) hin- und vorlegen, macht hörend verlegen. Es grenzt nahezu an einen hyperabsurden Perfektionismus
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