Ich hatte beim Durchhören des gesamten Konvoluts viel Freude und Genuss an der Vielfalt der Ideen und ihrer jeweiligen Umsetzung durch das open music Ensemble und seine Gäste. Etwas davon herauszuheben, fällt einem schwer, denn all diese Klangergebnisse sind durch ihre Einzigartigkeit im Feld von Komposition, Interpretation und Improvisation gekennzeichnet.
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Das Duo Marion Wörle und Maciej Śledziecki steuert Orgeln mithilfe von Midi. Das führt zu aberwitzigen maschinischen Ergebnissen. Die haben es aber in sich, sind deshalb aber nicht zwingend bloß maschinisch, selbstlaufend.
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Tauchen wir also ab, zurück nach 1973 mit einer Aufnahme, die in Eindhoven 1990 erstellt worden ist. Das Instrument, das als eine Art Glasharmonika bezeichnet wird und den seltsamen Namen De Koolmees trägt, erzeugt eine Musik von schlichter Präsenz. Bei den anderen drei Titeln des Album mit einem «Echo Instrument» (?) namens Analapos passiert etwas anderes.
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Es klingt recht entspannt dabei, was da an Klängen ineinander gepurzelt wird. Das wirkt dann manchmal, als stünde man einem losgelassenen, weichspülenden Synthesizer mit ausgefeilter Impulskontrolle gegenüber. Es gibt in gewissem Sinne auch voll niedliche Algorithmen. Entzückend!
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Paradox: Ja, diese Musik hat man so noch nie gehört, aber anders eben schon. Faszinierend bleibt die Sache allemal und ist es wert, sich davon einfangen zu lassen, als ein Mensch, der hört und keine Angst hat, sich dabei auch von Nichts überraschen zu lassen.
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Dass es sich hierbei überhaupt um Musik handelt, ist ja auch gar nicht so voraussetzungslos zu sagen. Ein Handeln mit akustisch wirksamen Materialien in der Zeit, das durch die spielende Interaktion sich selbst am Laufen, das meint, in der Zeit sich bewegend, hält.
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Judith Wegmann spielt auf den Tasten, in den Saiten (auch präparierten) und insgesamt inside! Mit relativ wenig musikalischem Material kann man hier dieses Universum der vielen Leere, des Vorsichhinköchelns betreten und sich zwischen den Ohren dann mitziehen lassen.
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Man darf sich hier auf ein spektakuläres Wenig mit viel Drin gefasst machen. Fast so wie beim weißen oder sonstigen farbigen Rauschen, nur dass diesem Tonrausch eines Cellos hier eine Richtung innewohnt, eine Formung und eine gewollte Wirkung.
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Selten hat mich eine Komposition und ihre Realisation so überrascht wie diese, die über eine halbe Stunde lang funkelt, schimmert, sich in sich selbst verschlingt und so angenehm ziellos einen aus der Zeit herausnimmt. Ein Dauerschweben, -schwimmen, -schlummern …
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Errant Ears ist eine 30-minütige Klangpassage durch das Leben mit Gesprächsfetzen, mit zahllosen Geräuschen der Umgebungen, durch die Brundhild Ferrari streift. Man nimmt den Sound mit, der gerade da ist und mixt ihn zu einem Bild zusammen.
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Es gibt nichts Besonderes, es gibt nichts Unbesonderes. Ab und zu hält einen ein musikalisches Ereignis kurz beim Hören fest, ehe das gespielte Nichts sich Raum verschafft. Das ist schon faszinierend. Zeitlose Musik irgendwie.
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Hier resultieren recht unterschiedlich gefärbte Klanggestaltungsräume aus den Vorlagen, deren Beweglichkeit im Ganzen eher behäbig ist, also eher stehend, denn drängend. Das ist reiz- und geheimnisvoll. Oder je nach Lage des eigenen Gemüts, egal oder faszinierend.
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