Tauchen wir also ab, zurück nach 1973 mit einer Aufnahme, die in Eindhoven 1990 erstellt worden ist. Das Instrument, das als eine Art Glasharmonika bezeichnet wird und den seltsamen Namen De Koolmees trägt, erzeugt eine Musik von schlichter Präsenz. Bei den anderen drei Titeln des Album mit einem «Echo Instrument» (?) namens Analapos passiert etwas anderes.
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Es klingt recht entspannt dabei, was da an Klängen ineinander gepurzelt wird. Das wirkt dann manchmal, als stünde man einem losgelassenen, weichspülenden Synthesizer mit ausgefeilter Impulskontrolle gegenüber. Es gibt in gewissem Sinne auch voll niedliche Algorithmen. Entzückend!
Weiterlesen![Antoine Ferris – [KAAARST]](https://i0.wp.com/hoerbar.nmz.de/wp-content/uploads/2026/05/ferris_kaaarst.jpg?resize=200%2C200&ssl=1)
Es «cruncht» da in alle Richtungen, die Musik zersplittert jeweils unvorhersehbar. Vor allem ist es laut und auf eine seltsam angenehme Art vollchaotisch. Die Musik springt über Stühle, Tische, versteckt sich unterm Sofa (eher selten). Ein Riesenspaß eigentlich.
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Wie in 9 Wellen werden die einzelnen Warps hintereinandergesetzt. Das wirkt zunächst dunkel und atmosphärisch bedrohlich. Da ist der wiederholte Grundton auf derselben Stufe, wie in einem Bild, der Boden, auf den Schallereignisse gekippt werden, Stück für Stück, anschwellend, abschwellend. Mal verzerrter, mal weniger verzerrt. Das steht so für sich, das geht nicht fort, das bleibt auf der Stelle
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Ich bin mir nicht sicher, ob das Konzept oder die Idee wirklich so weit trägt, wie es sich der Autor wünscht. Oder ob es sich letztlich nur um ein raunendes Füllen von Zeit handelt. Als Hörender verhält man sich dazu: Man taucht mit ein, oder lässt es vorbeirauschen. Man kommt der Sache nicht bei.
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Verschwenderisches Verschwinden: Das ist eine musikalische Ästhetik, die einen im Ergebnis vollkommen hilflos zurücklässt und komplett individualistisch zu akzeptieren ist. Das führt in eine musikalische Welt hinein, die fast komplett ohne Bezugspunkte ist und damit haltlos? Eben nicht, die einzige Chance vielleicht ist eben die, dem Strom sich auszusetzen und zu folgen.
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Paradox: Ja, diese Musik hat man so noch nie gehört, aber anders eben schon. Faszinierend bleibt die Sache allemal und ist es wert, sich davon einfangen zu lassen, als ein Mensch, der hört und keine Angst hat, sich dabei auch von Nichts überraschen zu lassen.
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«Rituals Of The Last Dawn» – Musik, in einer Dämmerung des Morgens und des Abends. Eine Musik des Verschwindens, der Leerung, des Ausklangs.
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Bei Stefan Goldmann «Input» wird kein Notat, sondern ein Resultat eine elektronischen Mixprodukts, das uns Hörenden unbekannt bleibt, in die Welt der Ensemblemusik rückabgewickelt. Das Ergebnis bleibt in sich aber ästhetisch dicht genug.
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Alles wie in Zeitlupe, nur ohne den Lupeneffekt. Da versickert noch viel Wiener Tonwasser in den Kanälen von Hörschnecken. … Die Tracks sind zu kurz für ein episches Ausspielen und zu lang für zu wenig.
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Man kann dem Album gewiss nicht nachsagen, es sei in seiner repetitiven Verlorenheit gleichwohl nicht uncharmant. Ticketacke, ticketacke …
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Es geht hier nicht um Krach, der unter Überdruck in die Schalllandschaft gepresst worden ist, sondern um ein – gefühlt – unendliches Rauschen von diskreten und konkreten Tongebilden. Es fließt alles unablässig, schattiert und verformt sich in Filtern.
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